Choetching Plaengsorn of Samnieng Pa Mok Troupe

Main Article Content

เขมวันต์ นาฏการจนดิษฐ์
Rojana Suntharanont
Kamron Suntharanont
Sutthiporn Boonsong

Abstract

Choetching Plaengsorn was the actor solo dancing performance of Samnieng Pa Mok Troupe to represent about the oracles or the supernatural power of the arrow. Choetching Plaengsorn was most commonly used in 3 performances: Laksanawong, Sangsinchai, and Komin.


Mrs. Boonteouen Chaloeichot who had practiced with the senior actresses in her childhood is the heir of dancing postures. For this performance was unidentified that who the creator of dancing postures was. The sequences of this performance were divided in 4 steps 1) The actor must dress tightly while he was using the weapon. 2) The actor found the target to shoot an arrow. 3) The actor drew the bow and prepared to shoot. 4) The actor shot the arrow to the target. While Choetching Plaengsorn was performing from step 1 to step 3, Choetching dramatic melody was used to assemble the show in these steps but for step 4, changing into Plengroi (A warble musical melody) and accompanying the performance by Thai orchestra consisting of five groups of wood and percussion instruments.The dancing postures consisted with using a bow and an arrow. The protagonist was the main actor who was skillful in acting.  The costume of the actor was according to the nature of character.   


            At present Choetching Plaengsorn performance is at risk of disappearance since lack of heirs. Therefore, this performance should be conserved and inherited to the next generation to show them about the wisdom of local dancing art creators.    

Article Details

How to Cite
นาฏการจนดิษฐ์ เ., Suntharanont, R., Suntharanont, K., & Boonsong, S. (2022). Choetching Plaengsorn of Samnieng Pa Mok Troupe. Journal of Humanities and Social Sciences Phranakhon Si Ayutthaya Rajabhat University, 10(1), 53–79. retrieved from https://so03.tci-thaijo.org/index.php/husoarujournal/article/view/257955
Section
Academic Articles

References

กนก คล้ายมุข, ศุภชัย จันทร์สุวรรณ, นิภา โสภาสัมฤทธิ์, และพินิตร์ กลับทวี. (2550). ละครชาตรีในจังหวัดอ่างทอง. กรุงเทพฯ: สำนักงานคณะdรรมการ วัฒนธรรมแห่งชาติ.

กรมศิลปากร. (2555). 101 ปี ละครวังสวนกุหลาบ (พิมพ์ครั้งที่ 2). กรุงเทพฯ: ธนาคารกรุงเทพ (จำกัด) มหาชน.

ชวลิต สุนทรานนท์. นักวิชาการละครและดนตรีทรงคุณวุฒิ (โขน ละคร และดนตรี). สัมภาษณ์, 25 ธันวาคม 2564.

ชวลิต สุนทรานนท์. นักวิชาการละครและดนตรีทรงคุณวุฒิ (โขน ละคร และดนตรี). สัมภาษณ์, 8 มกราคม 2565.

บังอร โพธิสุวรรณ. อดีตนางละครของคณะละครสำเนียง ป่าโมก. สัมภาษณ์, 25 ธันวาคม 2564.

บุญช่วย ภู่สวรรค์. (17 มกราคม 2565). ละครรำคณะสำเนียง ป่าโมก ดูดีมีมาตรฐานในการป้องก้นเชื้อไวรัส COVID-19 [เพจเฟซบุ๊ก]. เฟชบุ๊ก. https://www.facebook.com

บุญเตือน เฉลยโชติ. ผู้สืบทอดกระบวนท่ารำเชิดฉิ่งแผลงศรและผู้สืบทอดคณะละครสำเนียง ป่าโมก คนปัจจุบัน. สัมภาษณ์, 28 กันยายน 2564ก.

บุญเตือน เฉลยโชติ. ผู้สืบทอดกระบวนท่ารำเชิดฉิ่งแผลงศรและผู้สืบทอดคณะละครสำเนียง ป่าโมก คนปัจจุบัน. สัมภาษณ์, 10 ธันวาคม 2564ข.

วงปี่พาทย์เครื่องห้า. (17 มกราคม 2565). [เพจเฟซบุ๊ก]. เฟชบุ๊ก. https://www.facebook.com.

วัชนี เมษะมาน. (2543). ประวัติและผลงานนาฎยประดิษฐ์ของครูลมุล ยมะคุปต์: กรณีศึกษาระบำพม่า-มอญ. วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต, จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย.